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非遗节系列报道丨中国艺:中国传统工艺新生代传承人竞技与作品展

昨日上午,第六届成都国际非遗节的主会场非遗博览园的世纪舞广场东展厅,迎来了中国传统工艺新生代传承人竞技大赛的雕刻项目。来自北京、上海、山东、广东、湖北、山西、浙江、福建等地的36名木雕技艺传承人,在世纪舞组团的国际非物质文化遗产博览中心里,用整体、活态、生动的方式,将木雕技艺进行了恰当生动的表达。

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据了解,在今日的盆景制作项目比赛之后,主办方将综合各位非遗新生代传承人的现场竞技排名和线上线下投票评出本届新生代传承人竞技大赛的新生代工匠之星、新生代手艺之星、新生代传承之星,以及最佳新人奖。

苏清良和他雕刻的电音三太子

图1中国传统工艺新生代传承人竞技及作品展

亮艺 密封竹篓里装螃蟹 展高超镂雕技艺

悲欢离合、嬉笑怒骂,一个好的木偶可以在匠人的刀下绽放生命,源于2000多年前的木偶艺术至今仍旧生动。

  传统工艺是非物质文化遗产(以下简称非遗)的重要组成部分,是我国各族人民在长期社会生活实践中共同创造的成果。我国传统工艺门类众多,涵盖衣食住行,遍布各族各地。振兴传统工艺,有助于传承和发展中华优秀传统文化,丰富文化资源,增强文化自信,更好地发挥手工劳动的创造力,发现手工劳动的创造性价值,在全社会培育和弘扬精益求精的工匠精神。本届成都非遗节首次推出中国传统工艺新生代传承人竞技大赛及作品展,下面,就让小编带您去竞赛现场一探究竟。

区别于其他项目,昨日的比赛一开始,一股清新的木材香味就在竞技场上弥漫开来。寻着香味来到传承人的工作台,传承人们正忙碌着起落刻刀,刻刀游弋在木板之上,卷起木屑的同时,也卷起木材的清香。各种成型的木雕也在工作台摆放,供观众欣赏。其中,一个名为《蟹篓》的圆雕镂空的潮州木雕格外吸引人。一段大约半米长的圆木被雕刻成一大一小两个连接着的竹篓。大竹篓之中装着美味的螃蟹,竹篓外面还挂着一只肥硕的大虾。令人惊奇的是,竹篓装着的螃蟹并没有与竹篓连接,可上下密封的竹篓又是怎么把螃蟹装进去的呢?

在康美镇梅元村,有一个木偶雕刻手艺人、南安市非遗传承人——苏清良。他生于木雕世家,自幼便受家庭熏陶及家族长辈培养,学习木偶雕刻技艺,一把刻刀从十几岁拿在手里之后,就再没放下过。

  展览信息

“整个作品都是取整木雕刻的哦。”作品的创作者——来自广东揭阳的林少党告诉记者,这个花费3个月雕刻完成的木雕展示了潮州木雕的高超技艺。“潮州木雕向来以精雕细刻著称,刻工细腻,形象生动传神,作品立体感强。好的雕刻师也是好的画图师傅。在雕刻之前,我就先画好了图稿,这才开始雕刻。而在雕刻当中,最困难的莫过于木材中心区域的雕刻,这对于雕刻师来说是力度和技术的双重考验。接下来,再给作品上漆、贴金就算完成了。金碧辉煌的外形是潮州木雕的一大特色。”

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  展览时间:2017年6月10日至18日

学艺 女雕刻师从业30年 手上留下不少伤

除了技艺的传承,如何将传统木偶融进新时代,走入更多人的生活,苏家父子开始尝试将木偶引入文创概念

  展览地点:成都国际非遗博览园世纪舞广场东展厅

在现场,记者注意到木雕传承人中男性占据绝大多数。来自北京的殷桂梅是现场仅有的两位女性木雕传承人。在她手下,一幅樟木雕版已经快要成型。雕版上刻的是《红楼梦》当中贾宝玉初见林黛玉的一幕。雕版上,贾宝玉面带怒气,地上躺着的正是自己从娘胎带来的宝玉。周围众人一片忙乱,林黛玉的惊恐、贾母的气愤、贾家四姐妹的担心都通过殷桂梅的刻刀生动地展现出来了。“这是根据《清孙温绘全本红楼梦图》为基础雕刻的,从准备到现在的7年时间内,已经完成了240块了。”面对观众的连连赞叹,殷桂梅仍用平静的语调介绍说,“这是传统的东阳木雕,它最大的特色就是后续不上漆,不做加工,只要雕刻好,就等它自然风干成型。”

记者初到苏清良家中时,只见院里堆放着大大小小的樟木,苏清良戴着眼镜坐在院子一角,拿着刻刀仔细雕琢着。

  中国传统工艺新生代传承人竞技与作品展,作为非遗节中国传统工艺竞技成果展的重要活动之一,以传承发展的生动实践为主题,通过现场竞技,展示非遗技艺和文化,凸显传统技艺传承的精髓。

殷桂梅坦言,因为力气相对小,学习木雕对女生来说要困难一些。但是凭着一颗热爱木雕的心,自己还是在木雕行业坚持了30余年了。“你看我的手上有不少的伤疤,这就是最开始学艺的时候,不知道如何控制力道,手劲稍微大点就伤到自己,练了很久才会使用腕力来调节呢。”殷桂梅表示,“做木雕关键是要沉得下心。像《红楼梦》这个系列,我刻一块就需要一个多月的时间。”

“我们祖上三代都从事木雕行业,我从小耳闻目染,10多岁时就喜欢拿着一把刻刀和一块木头跟着父亲雕刻。”苏清良说,最初学的时候,刻刀在手留下很多伤痕,长年累积,手上长满了茧子,这都是时间的印记。

  此次竞技作品展,旨在以场景化的形式集中展示传统织造技艺、盆景制作技艺、木版年画、银器制作技艺、竹编、雕刻(木雕)、刺绣、面塑和糖塑共9个国家级非遗代表性项目的500余件作品,以点代面展示近年来保护和传承非遗技艺、振兴传统手工艺的成果。参赛选手采用各地推荐和全国网络海选方式组织,充分利用互联网进行线上全国推广和宣传。这些参展作品充分体现了新生代传承人的技艺水平、审美素养,展示了新生代传承人的造诣和匠心,同时,比赛及展览也为艺人搭建了开阔眼界、交流互鉴的平台。

传艺 竞技场变非遗课堂 教市民木雕技艺

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上午的竞技结束了,非遗传承人并没有离开,下午的竞技场变成了一个个“非遗小课堂”,传承人们面对面地把木雕技艺传授给成都的市民朋友。

苏清良雕刻的木偶成品

图2高密扑灰年画作品《麒麟送子》作者:李风芹

市民缪芸通过报名,来到了乐清黄杨木雕技艺传承人王艺的桌前。刚一坐下,这位“非遗老师”就拿出刻刀,开始介绍起自己的工具。“这是圆刀,这样的是三角刀,这个是平刀,你知道我为什么一定要告诉你这些吗?”望着疑惑的缪芸,王艺介绍说,“工具是雕刻家从事创作的最直接的助手和伴侣。在木雕的工艺制作过程中,雕刻刀等工具起到十分重要的作用。我的师傅就曾经给我说过
七分磨刀三分雕刻
。看一个人的手艺如何,只需观察一下他的工具便能知晓。会磨会用,不仅能提高工作效率,而且在造型上能充分发挥自己的技巧,使行刀运凿洗练洒脱,清晰流畅。我们入门都是要磨几个月的刀,磨去学徒在学艺期间的浮躁心性,过去的学徒磨刀具时间长的就要磨1年呢!”

除了跟从父亲学习,苏清良先后跟随国家级非遗传承人徐竹初、省级非遗传承人杨亚洲学习木偶制作。由于有良好的艺术环境,加上自身的艺术天分、勤奋刻苦的进取精神,他在艺术创作和文化传承上取得了一些成绩。

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这样的一课,让缪芸倍感意外,“仅仅是磨刀这样一件事,就体现了学习木雕的困难。今天的课堂教给我的,不仅是非遗技艺的高超,还有它们背后的艰辛。传承非遗文脉的责任在我们每个人的身上。”

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  图3黄杨木雕作品《挖耳》作者:常俊杰

木偶头细节制作更考验制作者的功夫和创造力,手练糙了,活才能细。图为装配木偶头的嘴巴,能活动的嘴

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