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林风眠的中华夏族民共和国画是正宗的国画吗?

问题:国画可以让“笔墨等于零”,油画是否能让“色彩等于零”‘呢?

问题:为什么看起来像油画?

n37555.com(澳门新葡京娱乐场),问题:中国画和西方油画,有哪些相同和不同之处?

回答:

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回答:

1997年11月,吴冠中先生在北京《中国文化报》发表《笔墨等于零》一文,认为:“脱离了具体画面的孤立的笔墨,其价值等于零,正如未塑造形象的泥巴,其价值等于零。”

林凤眠的绘画是一种综合艺术表现形式,既不是传统意义上的中国画,也不是正宗的油画或水彩画,可以说,他的绘画游走在传统与现代之间,东方和西方之间的一种综合绘画形式,给人“四不像”的感觉。

中国画与西方油画,相同之处在于:都是生命的产物,都是站在人的生命、人的认知之上,以绘画做出的生命诠释。

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正是这种“四不像”成全了林凤眠,让他的作品焕发出独一无二的风格,具有了极强的艺术感染力,变身为纯粹的艺术品。

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这是一个喝多了洋墨水的所谓大师说的心口开河的话,中国画离不开的是”笔墨”没有笔墨纸砚还叫中国画吗?不画方框还是中国字吗?

争论他的画究竟是不是国画,已经意义不大。他的画完全达到了艺术品所有的审美要求。有深刻的情感思想,有宁静悠远的意境和格调,有绚丽浪漫的色彩和图式构成,这些就够了。

布格罗作品

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不同之处在于:思想意识上的分歧。一个是充满道家的思想意识,以道家性灵的一面,作为自己艺术的圭臬。一个是充满基督的精神,以虔敬的心灵,在信仰与虔敬的灵魂里,寻找艺术的归宿。
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我认为这个题目不仅仅是一道让人思考的艺术题,更是一道哲学问题。笔墨是国画的基本构成元素。合理的搭配才可以发挥它的最大功用。比如徐悲鸿的奔马,郑板桥的竹,让人看到了对象的灵魂。油画也一样,它的基本构成和国画稍有差别,色彩是油画的灵魂。达芬奇可以把蒙娜丽莎画活,毕加索可以让人为战争而悲哀。零的意义在于基本元素的不协调达到了一种极致,使得原本的笔墨失去它的位置,使得色彩处于一种不知所措的状态。从哲学观点看,零就是意味着空!一种失去灵魂的作品~

林凤眠·裸女

羽空作品

回答:

在国内画坛,林凤眠是一位有争议的准大师级人物,位居上世纪十大画家之列。

因而,不同的思想体系,呈现出不同的笔墨技巧及使用工具的不同。从而,中国的绘画,出现了水墨丹青,泼墨写意,出现了人物、山水、花鸟、走兽、界画等,而西方的绘画,便呈现出以古典、写实、浪漫等不同的形式及主义,表现生命与自然物象的绘画作品。这完全是一方水土养一方人的生命杰作。

文艺复兴之后,西方绘画把色彩分为,色相、色调、色温、色度,不再是古典主义油画范畴之内的色彩认知了,这一点印象派大师们的作品都在试图阐述色彩的本质特征,到了西方现代油画作品对有没有色彩或者有没有画布已经没有什么界线了,西方的视觉艺术主流方向已经不再把单一的材料工具作为艺术的表现手段,所以你说的已经不是西方主流艺术群体关心的问题,你还在纠结西方油画有没有色彩这样一个看似内行,其实很外行的话题,没有任何意义。

要说林凤眠的绘画为什么会是这个样子?还得从中国近代美术说起。

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回答:

从清代“四王”以来,中国画固守传统,陷在古人的笔法程式里无法自拔,画家在画中玩弄笔墨形式,自娱自乐,忽视艺术与时代和社会之间的关系,完全脱离了大众审美情趣,让中国画走向了穷途末路。

回答:

这是对吴老先生的一句话的偏见 , 脱离了具体画面的孤立的笔墨,其价值等于零
。 这句话不是说笔墨等于零
,但是当时大环境能引起争论也说明这些老先生们挺有意思 ,都爱艺术
,都有想法,挺好! 对于传统的国画来说笔墨太重要了 ,
对于吴老先生的绘画思路来看是他绘画思想表达的一种工具而已,没啥不对

这时,一批有志气的画家打算着力改变这一状况,林凤眠便是中国画改造的佼佼者。

中国画和西洋画的区别……一个是坐在家里想象一个山然后编制,一个是面对自然在师法自然……就像北京门口的石狮子,本来艺人没看见过狮子听别人说狮子如何如何然后就编制了现在的模样……

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国画笔墨等于零

林凤眠·裸女

最简洁回答这个问题。

油画色彩等于零

当时,改造中国画的主要方法和人物有:

中国画和西方油画最大的共同点——艺术。是人类除了物质以外的精神生活品。

诗歌韵律等于零

第一种是以吴昌硕、齐白石、黄宾虹为代表的,在传统中加入新理念和时代意识,并寻求突破的创作方式。

中国画和西方油画最大的不同点——描和写。西方油画是描。中国画是写。

舞蹈肢体等于零

第二种是以徐悲鸿为核心,蒋兆和为辅,所引领的通过把西方写实手法和素描基础融入中国画,所形成的学院派创作模式,这种创作模式到今天,仍然是学院派的教学方式。

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n37555.com(澳门新葡京娱乐场) 17回答:

建筑空间等于零

第三种跟林凤眠有关,那就是以林凤眠为核心,以他的弟子吴冠中、赵无极等人为代表的中西结合方式。

外国油画的女人都光屁股,中国画的女人都穿衣服!这就是最大的区别!

文学叙事等于零

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回答:

音乐节奏等于零

林凤眠《秋江渔归》

中国画和西方油画,是中西方文化影响下的艺术表现,存在形式。它们的相同之处在于:同属于视觉艺术的范畴。不同之处在于:中国画艺术的最高境界在于,与中国精神文化相结合艺术形式,即追求物体的似是之与不似之间。讲究笔墨,气韵效果。知黑守白的自然之道的时空观念。而西方油画是与西方物质生活相结合的艺术形式。艺术家画的都是生活中的人。讲究创作绝对忠实对象的原则性。这种科学精神,可以从他们的绘画工具:油画刷子笔和画刀领略到不苟的工匠意识。

然后就剩下

第四种是赵望云和长安画派所倡导的,坚持去生活中写生的创作模式。

回答:

艺术等于零了。

林风眠之所以走这种绘画路子,跟他早期留学法国学习西方艺术,以及生活经历有极大关系。他把自己的生活遭遇和对艺术的理解,通过绘画表达出来,形成了自己极具张力的绘画形态。

如果以信息量传递为标准,油画的理想是追求信息量100%的传递、还原,实际上100%是无法实现的,但是油画仍然不停的追求,通过透视、比例、明暗、色彩、光线照射角度……等等因素关系,尽可能还原景物,信息量传递、还原很大。油画,培养了客观、科学的思维方式和文化环境,为现代科学的出现奠定了精神基础。中国传统绘画基本上不考虑信息量传递、还原,没有透视、比例、明暗、色彩、光线照射角度……等等概念,通过很少的笔划追求一种虚幻的仙境,以平面表现立体、以小见大、以虚代实、以黑白代替色彩,信息量损失极大。中国传统绘画培养的思维方式、文化环境,不可能产生现代科学。

回答:

1925年,25岁的林凤眠学业完成回到国内,看到国内画坛毫无生机,国画创作每况愈下,他下决心要改造国画。

回答:

吴冠中的画我也挺喜欢,水墨中参溶了现代意境。但是千万别把名人的偏激言论当作真理,他对徐悲鸿先生的评论就显然有失公允。中国画是以笔墨为基础的艺术,学西画的人可能不以为然。而看惯国画作品的人,再去看西画的树枝,觉得像是儿童作品,柔弱无力。这就是两种艺术追求的不同,表现方法也不同。吴冠中学习的显然不是传统的国画,不是由《芥子园》等传统练习方式起步,而是学习了大量的油画理念,反过来用在水墨作品上。洋为中用固然很好,千万别因此丢了根基,否定了几千年的传承。在这一点上,徐先生确实做得更好。

当时欧洲,正经历了表现主义绘画,在向抽象派和立体派过渡阶段。可以看出,林凤眠的绘画受到了表现主义强烈地影响,尤其他在画中对线条的变形和夸张处理,完全是蒙克、埃贡席勒的手法。

除使用工具、材料不同外,在表现方法上也不一样,中国画讲究笔墨韵味,用笔有中锋、逆锋、侧锋等,墨分五色,干、湿、浓、淡等,以写意为表现手法,贵在似与不似之间。油画更注重写实,强调光、影对事物的作用。讲究透视变化和空间的处理。随着中西文化的交融,目前很多国画家也把焦点透视、光影的因素等油画技法运用到国画创作中,使国画注入了新的活力。

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