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徐悲鸿贾又福领衔2014国际性中国画大师亮相时代广场

张金鉴是傅抱石大师的高足,他继承了傅老师的水墨画风,其画承古创新,以书入画,自出机抒,作品广流港澳台和东南亚诸国,这广阔的书画市场虽然能给他带来直接的经济效益,但他却不为金钱所诱惑,不愿为此去大量拷贝、复制自己的作品,而是乘着改革开放的春风,走出国门,交流艺术,探索国画新法。近10多年来,他曾应邀出席在英国爱丁堡召开的
“第21届国际艺术交流大会”,展出画作和著作,参观伦敦、牛津、格拉斯科、达拉姆等七大城市的艺术馆、博物院、著名大学,也曾应邀出访泰、俄、日、意、奥、法、美等国进行文化交流,足迹遍及16个国家。他一面广交艺友,扩大视野,一面更新思路,勤画速写,创作出一大系列内容丰富的异国风情水墨画,被海内外传媒誉为
“画坛实力派”、 “文化交流使者”。

2014年7月16日,由美国国际美术家协会权威发布“2014中国最具国际性中国画大师排行榜”,总结了最具国际性的中国画大师为中国艺术的学术国际化、市场国际化、文化国际化发展提供了权威的参照标杆,本次排行榜入选名单为:吴冠中(WUGUANZHONG)、李可染、张大千(ZHANGDAQIAN)、徐悲鸿(XUBEIHONG)、傅抱石、范曾、黄永玉(HUANGYONGYU)、石齐、陈老铁(CHENLAOTIE)、贾又福,榜单对他们在中国画领域的国际学术水平、国际市场影响力以及文化发展的国际化影响力方面取得艺术成就和巨大的人文成就给予了高度肯定。

第二篇:齐白石、傅抱石、叶浅予、李可染作品

金鉴擅画人物、山水、花鸟,亦精素描、速写与水彩画。早在上世纪四十年代,他就开始临摹清代黄瘿瓢和近代李霞的古典人物画作品;五十年代他经常下厂下乡素描速写,练就了一手传神写照的本领,他曾经以记者身份采访过田汉、蒋兆和,并为之画像;六十年代,他曾为北京人民大会堂创作巨幅人物画《风展红旗如画》;七十年代则有《焦裕禄》、《试针》、《平凡的岗位》等反映现实的人物画作品见诸报端;八十年代后,他在探索黄瘿瓢以草书入画的美学风格方面进行全新的尝试,做到尊重传统又不囿于先贤笔墨,如他画的达摩,其袈裟线条洒脱,墨彩适度,而背景岩穴则行笔放纵恣肆,表现出一种虔诚面壁和宁静深沉的禅境,而他画的钟馗容貌兼施西画技法,身躯勾线神捷有力,墨色滋润凝重,显现出一股扶正祛邪的英风。1991年他在广州举办画展时广州美术学院院长胡一川亲临画展,观后就对金鉴说:
“你走的路子是对的,画面给人有激情和生动的感受,我赞成适当吸取西画技法,挖掘潜力,不断创新。”

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齐白石(近现代中国绘画大师)

齐白石,擅画花鸟、虫鱼、山水、人物,笔墨雄浑滋润,色彩浓艳明快,造型简练生动,意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹,天趣横生。

齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”,衰年变法,形成独特的大写意国画风格,开红花墨叶一派,尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝,兼及人物、山水,名重一时。齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大,同时吸取吴昌硕之长,与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉。

齐白石专长花鸟,笔酣墨饱,力健有锋。但画“虫”则一丝不苟,极为精细。不过,最享负盛名的还是画“虾”,堪称画坛一绝。

齐白石自称其诗第一,印第二,字第三,画第四。

▲篆书《百花齐放》齐白石1953年

▲行书《卖画例》齐白石

▲《公鸡》齐白石1935年

白石老人画过很多以雄鸡为题材的作品,这与他幼时天天喂牛养鸡不无关系。在他的绘画生涯中,30岁以前画鸡就已经很生动了,直到60岁以后又重新研究画雏鸡。70岁以后,感得画法还不够恰当,80岁以后,画雏鸡的技法才算最后成功。

▲《红衣牛背雨丝丝》齐白石1952年

▲《农耕图》齐白石1952年

▲《溪水小桥》齐白石1920年

▲《鳞桥烟柳图》齐白石1924年

▲《江上群帆》齐白石

▲《日出图》齐白石

▲《栗树》齐白石1932年

▲《寿翁》齐白石1894年

▲《采药仙女》齐白石1916年

▲《青蛙》齐白石1951年

▲《鲇鱼》齐白石1930年

▲《虾》齐白石1949年

▲《螃蟹》齐白石1934年

▲《小鱼都来》齐白石1951年

▲《渔翁》齐白石1928年

▲《松鹰》齐白石1940年

▲《藤萝蜜蜂》齐白石1940年

▲《大幅荔枝》齐白石1948年

▲《牵牛葫芦》齐白石1948年

▲《松鼠葡萄》齐白石1935年

▲《灯台三鼠》齐白石1930年

▲《筠篮新笋》齐白石1940年

▲《秋荷》齐白石1953年

▲《贝叶工虫》齐白石1944年

▲《莲蓬蜻蜓》齐白石1920年

▲《折枝牡丹》齐白石1930年

▲《芙蓉小鱼》齐白石1920年

▲《喜鹊》齐白石1941年

▲《芙蓉蜜蜂》齐白石1920年

▲《鸢尾墨蝶》齐白石1920年

▲《残叶蚂蚱》齐白石1920年

▲《葡萄蝗虫》齐白石1920年

▲《油灯飞蛾》齐白石1945年

▲《老来红蝴蝶》齐白石1945年

▲《水稻螳螂》齐白石1945年

▲《莲蓬蜻蜓》齐白石1945年

▲《水草小虫》齐白石1941年

▲《咸蛋小虫》齐白石1941年

▲《孤雁》齐白石1921年

▲《鸣蛙》齐白石

▲《富贵昌》齐白石1956年

金鉴的山水画也并非是一味的临山摹水和图解自然,而是精巧用笔,大胆泼墨,其皴法完全脱胎于先师傅抱石,把大千世界的自然美与艺术绘画的形式美融为一体,如入选香港
“中国艺术大展”的《深山藏古寺》不但浓淡相宜,而且层次分明:近处是斜伸下来的松树枝干苍翠欲滴,几乎占据大半个画面,显出深山里古木参天的气势,淙淙流水汇成小溪,而远岫烟笼,深岩云锁。画家并没有画出山中古刹,但通过一寺僧沿着直达涧底的
“青云梯”下山汲水,道出古刹藏在
“云中不知处”的主题,可谓匠心独具。由于金鉴的山水画又揉入西画的明暗法,所以山石质地和构图的整体感都十分强烈,显得
“有笔有墨”。此外,如《春回大地》、《薄雾》、《江山揽胜》、《梦笔生花》等都堪称上乘之作。

此次中国十位最具国际影响力的中国画大师登陆美国纽约时代广场,再次震撼了国际世界。国内学术界普遍认为此榜单包含了中国现当代顶级艺术大师的身影,成为了中国艺术登陆世界的一扇窗口,对当今世界艺术发展产生了历史性的影响。美术界普遍认为,中国自建国以来,中国艺术大师的面孔持续出现在西方发达国家的艺术核心圈,显示了世界艺术呈现出向东方倾斜的趋势,这在以往是不可想象的。

李可染

李可染,中国近代杰出的画家、诗人,自幼即喜绘画,13岁时学画山水,曾师从林风眠,专攻素描和油画,同时自修国画,拜画家齐白石为师。43岁任中央美术学院教授,49岁为变革山水画,行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物,尤其擅长画牛。

▲《拙政园》李可染

▲《江南水乡》李可染1960年

▲《榕树水牛》李可染1962年

▲《暮韵图》李可染

▲《春雨江南》李可染1962年

▲《巫峡帆影》李可染

▲《杏花春雨江南》李可染

▲《绍兴社戏》李可染1956年

▲《山静瀑声喧》李可染1962年

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