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【n37555.com(澳门新葡京娱乐场)】寄文思于笔墨——牛瑞华书画

近日,承郑合义同志错爱,送我一大叠他的书法、书画集。面对他累累硕果,我深感钦佩。合义早旌名于本市书界,高标于不少赛事,人多所誉,不必赘言。20多年前,我在某高校任教时,他为师团干部大专班的学员。在我所讲授的《写作学》中,他成绩上乘,私心为同乡的天分引以为荣。今天,面对他的作品,印证了我多年来一直思考的命题:书画与天分有关。

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清气雅致是合义书法的总貌。合义多体皆能,尤擅行书、行草书及隶书。给我之印象:干净利落、奇崛刚健、清气盈沛。特别是行书、行草书,在书气脱俗上下了一番苦功,在笔墨纯正上花了很多心血。他的线条舒展流畅,运笔奇崛,转折果断,避让有致,气势生动,极具个性,充溢着激情。有些作品线条险峻雄奇、浑厚刚劲;有的翩翩秀雅、飘逸空灵;有的坚挺内敛、奇正相生;有的笔轻放纵、纤而不弱;有的侧锋劲健、凌厉洒脱。横幅、竖幅、斗方、条幅、扇面、对联格式尺幅不同,各显意相。清气雅致脱俗书风扑面。从书法角度来说,这种书风不同于以“二王”为坐标的书法体系,与晋唐讲究笔路含蓄、字法中和而优游不迫的传统书法形成鲜明的区别;从书路上探讨,虽然可看到他胎息颜真卿、孙过庭、米芾的隐痕,而更多浸润着董美人碑、宋瘦金体的笔意,也许是他多读的缘故,但其韵意相吻。他的书法表达出在“钟王之外、另辟蹊径”奇逸风采的个人追求,透释出其“独抒性灵、敢变古法”的开创性艺术主张,书写践行中已出现“欹正多姿、发乎于心”的理想。唐杜甫诗云:书贵瘦硬方通神。正为合义作品作出学术学理的诠释。

沙颍河湿地。雨后晨曦,薄雾散去。阳光轻柔洒在树木间,斑驳了深深浅浅的绿。绵延绿荫下,一声翡翠般的鸟鸣,带牛瑞华走进参差的光与影、澄清心灵的写意天地。他的心随如雾如梦之中的白鹭,飞入婆娑的树林,飞向彩色的云霞,飞向诗意的远方。

魏长春,字墨龙,号梦石斋主、梅花堂主人,
1969年生,福建仙游人,大学美术专业毕业。书画作品曾先后数十次在国家文化部、文联、中国书协、美协等单位举办的各类书画大展中入选并获奖。并于1992、2001年成功举办个人书画展,获得好评。出版有《中国实力派书画家·魏长春书画集》。
现为国家一级美术师、中国书画学会副主席、中国国际画院副院长、中国书法研究院艺术委员会委员、东方美术研究所研究员、中国硬笔书法家协会会员、福建省盛世开元书画院特聘书画师、莆田市人大书画院书画师。

合义画作之“色彩丰实、意韵深远”特点,让人赏心悦目。他的画作大多为花鸟画,题材内容丰富,有菊竹梅兰、牡丹、荷花、凌霄、石榴、杜鹃等,又有燕、雀、鹦、鹰、猫、鸡、蜻蜓、蜂、蝶等,合义善把笔墨、造型、表现手法以及美学旨趣结合,在单体美、细部美、笔墨美整体效果统一起来,把山水画、花鸟画元素和谐在怡人的画面上,有主有次,丰赡充实、动静结合;局部刻画细致入微,整体调度稳定而有变化,使读者感到作品既有传统文化内涵,又有浓郁的时代气息。重线条变化和笔墨变化,强调了色彩的运用,画面的整体感和质量感、色彩的基调和画面的空间感得到充实的艺术控制,色艳而不浮、抒情畅达。合义虽未受过绘画的专业训练,却能师法造化、以书入画、感悟自然、借物写心,得此佳境,实为难得。

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风格是每一位艺术家个性、品格、学识、才情、审美趣味及创作技巧的综合产物,遍览古往今来的大艺术家精品之作,无一不烙上其独有的风格印记。我国最早的文字都是图画,写字即为画画,一个汉字往往就是一幅精美的图画,特别是书法文字更能带上强烈的艺术色彩,构成它自身独特的艺术语言,使字的体态和画风融为一体。历来有成就的画家大都是出色的书家,正如深谙“书画同源”的元代书画大家赵孟
诗云:“石如飞白木如籀,写竹还于八法通。若也有人能会此,方知书画本来同。”这是长春以书入画,中得心源的最佳诠释。

因篇幅限制,无法以一一单幅作品为例作详细表述,言至此尤未尽意。黄宗羲曰:“从来豪杰之精神,不能无所寓。老庄之道德、左迁之史、李杜之诗……皆其一生之所寓也;苟不得其所寓,则若龙挛虎跛,壮士囚缚……”合义有文学人文之天分,有淡出政坛之清闲,把书画作为修身励志精灵之寓,应天时也;其既磊落酣畅、乐观旷达而又谦逊虚怀的性格,兼任书画院院长,应地利人和也;犁开他“外师造化、中得心源”的人生沃土,在笔飞墨舞中结出迷人而令人感目胃的艺术珍果,是必然的吧?

自元明以来,中国小写意花鸟画,与融诗书画一炉之文人画随缘而起,其风尚,尤重画中之情意。书画家常以之托物兴怀,寄情写意,笔墨雅韵,使小写意花鸟画长盛不衰。牛瑞华便是这花鸟画中的佼佼者。

从长春创作的山水画、花鸟画作品中不难看出,他擅长以书法笔触入画。他的山水、花鸟画或泼墨,或泼彩,或留白,或擦或点,或皴或染,画面清新浑厚,苍润圆浑,刚柔相济,注重以景写情,寄情以景,并赋予其深邃的艺术意境,表现其雄浑野逸。布势、写势上做到以势取长,于笔墨处见功夫。他的山水画作,远看有势,近观有质,绝非雕虫小技者所能比拟的,这也得益于长春擅长精湛的书法用笔技能,为山水画表现情趣线条,提供了精良的骨架,奠定了坚实的基础。甚至我们可以从他花鸟画《墨竹》、《竹雀图》等作品中看出,他是以篆书笔法画竹干,以隶书笔法画竹节,以行书笔法画竹枝,以草书笔法画竹叶,从用笔这层意义上,画作正是长春善于多种字体娴熟用笔的结晶。从他的《秋山帆影》、《春山晴雨》、《孤舟一叶吞江天》等山水画作中,还可以看出长春用笔用墨力求肯定、准确、概括、生动地塑造对象,达到浓淡交融,画面不死的境地,这都是以书入画的成功探索。

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长春正值如日中天的书画创作黄金岁月。知赏日多,声誉日隆,但他谦谦如昨,勤勉如初,还常常为希望工程及社会福利事业献爱心,尽微力。他深深意识到,书画之道,资贵聪颖,学尚浩渊,不仗力不全懒笔,而应仗泽被人间万物,芸芸众生之大爱,而只有爱心常在的艺术家,他的艺术之树才能长春,才能结出更加丰硕的艺术果实。

笔头,正是牛瑞华的心也。他的画作,适应国人的社会审美需要,以写生为基础,移生动质,笔墨处,超逸娴雅,平淡洒脱,布局、赋彩、题款皆构思精巧,绚丽多彩,法度严谨。花鸟一入其作,便栩栩如生,其情其景,其形其态,澄明豁朗。

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●隶书 魏长春 书

“顾其用和之要何在乎?曰:不俗二字尽之矣。”牛瑞华的画作传达花鸟的生命力,展现志趣、情操与精神生活,表达他的内在思想与追求。其取材不约,尤好鹰、燕、紫藤、牡丹、梅花、水仙等。意境清新,立脚生民,不落陈旧。

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●墨竹 魏长春 作

他的画作着重突出一个“趣”字,中国画讲形与神,除形态真实性、准确性外,花鸟画作,更大胆取舍,结构简练,墨色浓淡变化有序,属于简率、逸放的写意花鸟画,其笔墨上,粗劲、细秀、凝重、飘逸、滋润、干枯变化丰富,在配以经营位置,更显清幽境界。

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●夹江帆影 魏长春 作

牛瑞华笔歌墨舞,深谙书画同源之道。挥毫间,行书、草书,书画互发,顾盼生姿,映带有情,相得益彰。他强调“贵在意到情适,非拘拘于形似之间。”其画中节奏与旋律美妙,有赖于书法之涵养。在文静的情调里展现恢弘的胸襟,在古法的用笔中寻找一种美的画面,笔意穿越千年,得出尘离俗之想。

他的画不拘一格,兼容并蓄,采百家之长,有任伯年之洒脱,徐青藤之凝练浑朴,八大之简洁空灵。其师古不泥古,外师造化,中得心源,用心发现生活之美,捕捉生活之悟,取自然姿态,付诸笔端。

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《诗·大序》云:“情动于中而形于言,言之不足,故嗟叹之;嗟叹之不足,故永歌之;永歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也。”牛瑞华的书作如画作一样,崇尚自然。他将学养、性情与当时的心境叠加一起,自然而然的完成充满艺术情调的书写,他的书作毫无造作。

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