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谈艺术家的文化修养

艺术修养是一个艺术家不可缺少的,他也需要具有一定文化知识。学识修养将会帮助艺术家从整体上提高艺术创作的境界。由于生活是丰富多采的,艺术也必然要涉及到生活的各个方面。这样,了解生活的各个侧面,增加自己的学识就显得非常重要了。文化修养是艺术家必备的素质。从一定程度上说,文化修养制约着艺术家的创作水准。

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  文化是一个非常宽泛、综合的概念,它几乎包括了宗教、道德、艺术、科学、教育等各个方面,很难用三两句话或一两篇文章就能讲清楚。

论“艺术家的基本素养”

  文化是一个非常宽泛、综合的概念,它几乎包括了宗教、道德、艺术、科学、教育等各个方面,很难用三两句话或一两篇文章就能讲清楚。

  艺术家缺少文化,近年来一直为外界所批评、指责,这也的确是当前艺术界普遍存在的现实问题。很多艺术家确实没读过什么书,也不注重自身文化修养的提升。但实话实说,很多批评、指责的人,也没有把究竟什么才是艺术家真正应该具备的文化这一问题讲清楚、说明白。总认为所谓艺术家的文化无外乎就是要读很多书,要博学,要懂文史经哲之类,或者要会写诗作文等等。包括笔者自己,之前也是这么认为,但后来发现这种观点有失偏颇,也会误导很多人。其实艺术家的文化绝不是多读几本书、能写几首诗几篇文章那么简单,否则,所有的学者、诗人、作家就都可以成为艺术家了。

艺术家素质的高低决定着作品的艺术质量,因而要求艺术家要有深厚的思想修养和艺术修养.笔者概括提出了艺术家的素质结构.艺术家的素质由五个方面构成–进步的世界观和审美理想、深厚的文化素养、丰富的生活积累、超常的艺术思维活动能力,精湛的艺术技巧和表现才能.

  艺术家缺少文化,近年来一直为外界所批评、指责,这也的确是当前艺术界普遍存在的现实问题。很多艺术家确实没读过什么书,也不注重自身文化修养的提升。但实话实说,很多批评、指责的人,也没有把究竟什么才是艺术家真正应该具备的文化这一问题讲清楚、说明白。总认为所谓艺术家的文化无外乎就是要读很多书,要博学,要懂文史经哲之类,或者要会写诗作文等等。包括笔者自己,之前也是这么认为,但后来发现这种观点有失偏颇,也会误导很多人。其实艺术家的文化绝不是多读几本书、能写几首诗几篇文章那么简单,否则,所有的学者、诗人、作家就都可以成为艺术家了。

  而纵观中外艺术史会发现,那些名垂青史的艺术家,并非全都饱读诗书、学富五车。当然,也确实有一类艺术家具有扎实的学问、深厚的学养。但也必须承认,的确存在天才,天生就是做艺术家的料儿,天生就有着极好的禀赋、才情,这是后天再如何努力、如何具有我们一般意义上所认为的“文化”也比不了的,如画家王希孟、仇英、达·芬奇、毕加索,音乐家莫扎特、贝多芬,戏剧家莎士比亚、田汉,喜剧演员卓别林、威廉姆斯,钢琴家埃克诺默等。因此有人讲,艺术是天才的职业,不是没有道理,但不能说这些天才就没有文化。

n37555.com(澳门新葡京娱乐场),一个艺术家,不仅要有扎实的基本功和稳重的功底,还要有丰富的文化底蕴,不平凡的社会经历,对事物独到的见解,丰富的想象力.能想到别人想不到的.

  而纵观中外艺术史会发现,那些名垂青史的艺术家,并非全都饱读诗书、学富五车。当然,也确实有一类艺术家具有扎实的学问、深厚的学养。但也必须承认,的确存在天才,天生就是做艺术家的料儿,天生就有着极好的禀赋、才情,这是后天再如何努力、如何具有我们一般意义上所认为的“文化”也比不了的,如画家王希孟、仇英、达·芬奇、毕加索,音乐家莫扎特、贝多芬,戏剧家莎士比亚、田汉,喜剧演员卓别林、威廉姆斯,钢琴家埃克诺默等。因此有人讲,艺术是天才的职业,不是没有道理,但不能说这些天才就没有文化。

  如此说只是想说明,艺术家的文化并非如我们通常所认为的那样,那不过是广义的文化概念。对于从事任何行业的群体,这种广义上的文化修养都是需要的,并非只在艺术领域和艺术家身上才必需。当然也不可否认,多读书对于艺术家来讲肯定是必要的,也是提升文艺修养的重要途径。能写诗作文,也是最好不过的,对提升艺术家的综合素质也大有裨益。

多观察生活,善于发现生活中有意思的东西,多接触新鲜的事物.

  如此说只是想说明,艺术家的文化并非如我们通常所认为的那样,那不过是广义的文化概念。对于从事任何行业的群体,这种广义上的文化修养都是需要的,并非只在艺术领域和艺术家身上才必需。当然也不可否认,多读书对于艺术家来讲肯定是必要的,也是提升文艺修养的重要途径。能写诗作文,也是最好不过的,对提升艺术家的综合素质也大有裨益。

  但如果真正从艺术专业的角度来讲,艺术家的文化其实还不完全如此,而应该是他在整个从艺的历程中,于艺术创作的技法里所表现出的思想、情感、审美、格调,以及他的宇宙观、世界观和人生观等。也就是说,作为艺术家,你对自然、对世界、对人生,以及对艺术,包括对艺术本体创作等是如何理解的,理解的程度是肤浅还是深刻,能否通过你的思考和实际的艺术行为及专业的作品来很好地传递给外界,并影响到社会和他人,而这些才真正是艺术家文化主体的表现。

一个艺术家应该大胆地创新,艺术品具备三个条件,难度,独创性,情感.

  但如果真正从艺术专业的角度来讲,艺术家的文化其实还不完全如此,而应该是他在整个从艺的历程中,于艺术创作的技法里所表现出的思想、情感、审美、格调,以及他的宇宙观、世界观和人生观等。也就是说,作为艺术家,你对自然、对世界、对人生,以及对艺术,包括对艺术本体创作等是如何理解的,理解的程度是肤浅还是深刻,能否通过你的思考和实际的艺术行为及专业的作品来很好地传递给外界,并影响到社会和他人,而这些才真正是艺术家文化主体的表现。

  因此,作为艺术家,除了要在创作的技法技巧等艺术本体上多下功夫外,还需要加强和培养自己的认知力与价值观,让生命、思想和精神等变得更加充盈,更加有厚度、深度与内涵,而在这个过程中,也会不知不觉间为自己的艺术创作增添着无形的“砝码”。这个砝码,主要指的是单靠技术训练所无法完全取得的一些东西,诸如作品的格调、韵味、神采、风骨、境界等。而这些也恰恰最能反映和体现一个人的内在气质与艺术修养,也往往决定了其创作所最终能够达到的水平和高度。

艺术家的最高境界就是创作出真正属于自己独特的东西,别人根本模仿不来的.别人根本无法取代的.真正属于自己的风格还得自己去探索去研究.不断地学习,不断地更新自己,不断地进步,艺术是块永远都探索不完的圣地.是个永不满足的过程.

  因此,作为艺术家,除了要在创作的技法技巧等艺术本体上多下功夫外,还需要加强和培养自己的认知力与价值观,让生命、思想和精神等变得更加充盈,更加有厚度、深度与内涵,而在这个过程中,也会不知不觉间为自己的艺术创作增添着无形的“砝码”。这个砝码,主要指的是单靠技术训练所无法完全取得的一些东西,诸如作品的格调、韵味、神采、风骨、境界等。而这些也恰恰最能反映和体现一个人的内在气质与艺术修养,也往往决定了其创作所最终能够达到的水平和高度。

  所以说,艺术家的文化,其实是艺术家及其作品由内而外所散发出的一种气质,所传达给外界的一种感觉和信息。从气质、感觉与信息中,能够看出艺术家的格调、品味,看出其对自然、世界、人生的观点和态度,这些才真正是艺术家文化素养的表现,而非数量上具体读了多少书,写了多少诗或文章。

艺术直接产生与创造它的主体—–人,
也就是艺术家,这是无可置疑的。任何一个艺术家都是在一定的家庭,一定的社会制度和社会生活、一定的民族文化以及一定的世界潮流与时代精神等因素的影响与熏陶下逐渐成长起来的,因此每个艺术家的生活内容思想感情.文化意识和审美情趣等无不打上这些方面的印记。那么对于艺术家来说,自身拥有的素养和艺术创作之间会产生怎样的关系呢?

  所以说,艺术家的文化,其实是艺术家及其作品由内而外所散发出的一种气质,所传达给外界的一种感觉和信息。从气质、感觉与信息中,能够看出艺术家的格调、品味,看出其对自然、世界、人生的观点和态度,这些才真正是艺术家文化素养的表现,而非数量上具体读了多少书,写了多少诗或文章。

  现实中也的确有很多学富五车、博学多识的人,却依然成不了艺术家,为什么?就是因为我们通常所理解的广义上的文化,与真正艺术专业上所强调的文化不是一个概念。虽然之间有关系,但并不存在直接或必然的因果关系,因此,笼统地混为一谈不能解决“艺术家缺少文化”的根本问题。

艺术家通常是按照“学问要博,生活要广,认识要深,情感要真,立意要新,想象要丰富锐敏,意象要包含意蕴,形象要栩栩传神”的审美要求和标准进行创作的。这些要求和标准都需要艺术家拥有深厚的丰富的个人素养,那么这些艺术素养表现在哪些方面,又是怎样与创作息息相关的呢?

  现实中也的确有很多学富五车、博学多识的人,却依然成不了艺术家,为什么?就是因为我们通常所理解的广义上的文化,与真正艺术专业上所强调的文化不是一个概念。虽然之间有关系,但并不存在直接或必然的因果关系,因此,笼统地混为一谈不能解决“艺术家缺少文化”的根本问题。

我们都知道,艺术来源于生活是对平凡生活中真善美的一种提炼以及深层次的挖掘,那么对艺术家来说要创作出好的艺术作品,丰富的生活积累是必不可少的了!丰富曲折的生活体验是艺术创作的基本材料和前提条件。对于一个有一定创作能力的艺术家来说,如果拥有丰富而有深刻的生活积累,特别是自己亲身经历的或与自己的命运发生联系的经历的深切感受。往往容易激发欲罢不能的创作冲动,从而得心应手左右逢源地构思和创作出内涵深刻感人至身的艺术作品。也就是说,艺术创作的火花是艺术家深切的主体感受与社会生活的独特事件相遇合,相碰撞而产生的。“巧妇难为无米之炊”即使是一个很有才能的艺术家长时间远离了社会生活或是对要表现的对象不熟悉或体验不深刻也是回失败的,著名剧作家老舍以《茶馆》《骆驼祥子》等名作著称于世,但他却谈到创作《青年突击队》失败的原因,认为是自己对劳动人民的生活知道的不多认识的不深,而又急于写作…..并且指出作者的毛病即在以写作的热情代替了生活经验的积累。艺术家应该像一颗饱满的富有生命力的种子那样,把自己的整个身心都埋在生活的土壤中,从中汲取养料化成自己的躯肉和灵魂,才能对生活产生深刻的认识和真实的感受,从而由衷地生发创作冲动。黑格尔认为:“艺术家创作的依靠的是生活的富裕而不是抽象的普泛的观念的富裕,在艺术里不像在哲学里创造的材料不是思想而是现实的外在的景象。所以,艺术家必须置身于这种材料里,跟它建立亲切的关系,他应该看得多,听得多,而且记的多。他必须发生出过很多行动,得到过很多经历,有丰富的生活。然后才能用具体的形象把生活中真正深刻的东西表现出来。”