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新时期法律制度消息水墨画的变通和误区

金三角,世界著名毒源地,长期以来军事割据,战乱不断,制毒点都隐藏在密林中,常年战乱使人们对外界充满警觉。这里鱼龙混杂,暗流涌动,想在这里采访几乎是不可能完成的事情,因为稍有不慎便会招来杀身之祸。

目前一些法制新闻照片开始变得赤裸裸,好像处处有轻生跳楼,动辄会血肉模糊,殊不知那些照片起到的是负面影响,也忽视了受众的承受力,特别是妇女、儿童是否会受到刺激,对一些照片中的被摄者如案件中的受害者、灾难中的伤亡人员也是不人道的。我们的图片需要对读者负责,当某个案件或灾难发生后,在传播信息的同时如何积极引导才是媒体的立场,而决非用镜头放大血腥。

实习生林丽颖 潇湘晨报记者徐海瑞

随后,《丢丢的故事》作为全国最早对毒品危害进行深度挖掘的报道之一,在“98禁毒展”中展出,每天观展的队伍能从军事博物馆排到玉渊潭公园,而《丢丢的故事》的展板因挤压被更换多次。这次展览,使丢丢成为全国禁毒宣传的典型人物。这样的结果,让居杨第一次感受到影像的力量,也感受到作为记者身上的责任感。

《丢丢的故事》(1997年——2004年 居杨摄)

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fontSizeSmall BSHARE_POP”> 原标题:居杨用生命记录真相用行动诠释大爱

误区之二:血腥刺激便是卖点。

7 月 24 日上午,中国文联在长沙举行 ” 崇德尚艺
做有信仰有情怀有担当的新时代文艺工作者 ”
巡回宣讲活动。湖南省政协原副主席、省文联主席欧阳斌,省文联领导唐贵平、邓清柯、张纯、魏怀亮,省级各文艺家协会主席团成员,创作一线文艺工作者和新文艺群体代表,老文艺家代表、省文联机关和直属单位全体党员和副处级以上干部
300 余人参加活动报告会。

然而,好景不长。

近年来,在少数法制新闻图片中开始出现将救火者剪出来再放到熊熊大火背景中,或将破案干警拼接到摩天大楼上等造假照片,这些大多都是因为作者在追求画面完美动机下产生的。这样做的结果是不仅亵渎了法制新闻特有的严肃性,也使照片真实性原则受到破坏。须知新闻照片的不完美缺憾往往更能增加读者的信任度。更重要的是摄影者或许是整个事件唯一的见证者,受众是通过我们的图片来认知某个法制事件的,造假不但会误导读者,也会引起受众对法制新闻图片公信力的普遍降低,是违背职业道德的行为。


摄影记者看似用镜头在拍摄,实际上是用心在拍摄,拍摄语言能否到位,取决于你的心是否与被摄者离得近。”
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年久居一线采访拍摄工作者居杨在宣讲会上分享了她用镜头记录的一个个故事,汶川地震救灾时镜头正能量的平凡英雄、被吸毒母亲当做抵押品抵押给毒贩的丢丢,以及大墙内的监狱里一个个真实的影像记录。”
走进生活,深入到被拍摄者的内心,让影像由心而来。创作思想精神、艺术精湛、制作精良的作品是我们永恒的追求。”

出生入死

变化之五:深度报道的形式不断增多。

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摄影对于有些人来说是一种爱好,但对居杨来说不仅是一种爱好,更是一种态度,一种责任,一种担当。

变化之一:人员队伍不断壮大,报道内容由单一的破案现场向多个领域拓展。

” 倾心翰墨继前贤,古新总见认知偏。” 张继结合自己的书法学习和创作,以 ”
理念是钢、技道并进、继古求新 ”
等五大主题,表达其正本清源,守正创新的工作信仰。”
作为新时代文艺工作者,我们要不断学习,不断创新,创作出传统、时代、个性高度统一,无愧于时代、人民、使命的精品佳作。”

震区的都江堰小学,教学楼全部倒塌,许多孩子压在下面未能生还,救援官兵在争分夺秒工作,现场有一位着便装的中年男人一直在埋头干活。

误区之一:人员队伍越大好记者越多,照片拍的越多好照片越多。

镜头里记录的是真实的人生,笔墨之间挥洒的是守正创新的决心,剧集里燃烧的是时代的使命。文艺工作培根铸魂,用信仰和情怀记录故事。”
不忘初心、牢记使命 “,新时代呼唤用心用情为人民书写的文艺工作者。

“在抗灾前线采访,我特别想念我那两个出生只有四个月的宝贝,只要在有手机信号的地方,我都会往家打电话,有时就是他们的哭声,在我听起来也像唱歌一样悦耳。”那一刻普普通通的安宁生活让居杨觉得异常珍贵,回到北京,每每看到来自灾区的影像和信息,她内心依然会激动,眼睛依然会湿润……

系列报道是在一个大的主题概念下,通过几个不同层面的题材共同展开。比如:法制日报2005年6月—7月推出的“关注农民权益”系列报道,经策划我们将农民问题——这一倍受中国社会关注的焦点作为系列报道的大主题,挑选了围绕侵害农民权益的五个方面:耕地被乱占滥用问题、拖欠农民工工资问题、农村儿童教育问题、农村医疗卫生问题、农业生产资料假冒伪劣问题,每个方面选一典型事例以专题报道的形式整版刊发,收到较大社会反响。

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1998年抗洪抢险,居杨在气温高达40多摄氏度的大堤上采访两个月,双肩磨得红肿出血,她咬牙坚持,群众向后转移,她却向前冲去,在湖北孟溪大堤溃口,她不顾民警阻拦,纵深跳上小船离岸而去;

这种探索是在大的社会背景下进行的,随着社会文明程度的提高和民主法制建设的发展,人们开始回过头来重新审视原来脑海中固有的一些思想概念、意识形态,比如我国司法领域就正在进行着一些深刻变革,立法工作、司法实践都在朝着人性化的方向迈进着。

随后,康洪雷对自己在创作电视剧时的所思所想进行了分享。《激情燃烧的岁月》里从过往年代中捕捉真实的父辈母辈生活,《士兵突击》在被韩剧美剧充斥的中国银幕里杀出一条收视率血路。”
在我看来,优秀的文艺作品是有情感、有温度的,是涵养民族精神、引领风尚的重要力量。”

听到这里,居杨心情沉重。

目前,法制新闻摄影队伍随着纸媒体对法制新闻图片需求的扩大在不断壮大,设备日趋完善,照片拍的越来越多,但总的感觉好照片还是求大于供,每天报纸上相关图片不少,但仔细翻阅就发现缺少真正的好照片,而且主题、内容、影像雷同较多。

中国摄协副主席、中国文艺志愿者协会副主席居杨,全国政协委员、中国书协理事、中国文艺志愿者协会副主席张继,中国视协理事、国家一级导演康洪雷三位文艺名家分别以《弘扬真善美
传递正能量 用镜头讲好中国故事》《正本清源 守正创新》《还原美德
放大信仰》为题,以自己的真实案例和思考分享自己的领悟。

2016年8月,居杨来到青藏高原深处海拔3500米的甘孜监狱采访,为克服高原反应,她边吸氧边坚持工作。

法制新闻摄影记者会比较多地接触到犯罪案件、抓捕以及社会阴暗面,这需要有高度的职业责任感,甚至具备直面歹徒的勇气和职业精神,在大批摄影记者不懈实践中,产生出一批精彩的法制新闻摄影作品,如

宣讲结束后,居杨、张继、康洪雷三位文艺名家和参加报告会的文艺工作者进行互动交流,湖南文艺工作者纷纷进行提问。”
我们将以宣讲活动为契机,积极营造昂扬向上、奋发有为的新时代文艺先锋,团结引领全省文艺家和广大文艺工作家不忘初心、牢记使命。”
欧阳斌表示。

2016年到甘孜监狱拍摄,海拔3500米,居杨高原反应严重,头痛恶心浑身没劲,白天靠吸氧,晚上吃安眠药,但她却说:“吃点苦,值得。”

法制新闻的涉法性,总会令人想到监狱、警察、案件等内容,近年来法制新闻摄影记者们已渐渐将关注点、兴奋点从这些表象引向更广、更深的层面,即对人性的思考和对人生存状态的关注。无论罪犯、犯罪嫌疑人还是受害者,他们首先是人,在特定环境里许多复杂的情感会淋漓尽致地表现出来,记者带着思考真正走进这个人群,将故事和细节表达出来,照片将会更接近生活的本质,更打动人。

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一、 五大变化

“身处远方,我不舍得浪费每分每秒,真希望不吃饭不睡觉,24小时都能连轴拍,生怕好的瞬间从身边溜走”。

n37555.com,毒事业都有着深刻影响。2002年6月我第一次进入金三角采访时,虽然在罂粟种植集中的缅北高原原始森林里转了10天,依然感觉把握这个复杂题材难度较大。在此后4年中,我就一直注意搜集相关信息,查阅了近百万字材料,对其制、贩毒的历史形式、毒品发展后产生的政治格局、军事势力分布,以及主要禁毒通道的分布状况等有一定了解和思考。在2006年3月和6月我又两度进入金三角,身处战乱不断、军事割据、鱼龙混杂的密林中,冒着随时遭遇冷枪的危险,与各路军事首领、毒枭、士兵、烟农、吸毒者面对面采访,还要克服雨季泥泞、陡峭山路等困难。在艰苦的条件下,此前所掌握的知识素材和头脑里的思想认识对我在所见所闻的各种复杂信息中做出快速反应,抓取典型深入挖掘突出主题起到重要作用。

“每一次拍摄,我没有想着是为了完成任务,我就想着今天所拍的照片就是明天的历史,能把这些影像留存给后人,是有意义的。”居杨说。

连续报道是按照时间顺序,以新闻事件发生发展为线索连续展开的报道。

下午挖到一个穿红色T恤的小男孩,他和另一个同学在一起,弓着身子依然保持着逃生的姿势,已经没有了呼吸,这时,便装男子喃喃地说:“是他”,并掏出手机照相。

《感化杀人犯 母子面对面》(2005年 王荣忠摄)(左图)

两个月后,摄影报道《丢丢的故事》又叫《救救孩子》刊出后,在社会上引起了强烈反响。

《目击凶徒杀人》(2002年 陈更生摄)(左图)

直冲一线

深度报道具有典型性、完善性、延伸性、思辨性和故事性等几个特性,在向更多角度、更深层面反映社会现状、挖掘社会问题上有着独特的功能,是未来法制新闻摄影的一个探索方向。

居杨到当地的老街采访,这里曾是金三角最大的毒品集散地,半夜住进一家小旅馆。这里毒贩、赌徒、嫖客、妓女云集,时常发生的枪战使房间的玻璃残缺不全,就在这样嘈杂混乱的环境下,屋里唯一的一把破椅子就是居杨保障安全的门后屏障。

在此本人想以自己在金三角禁毒报道上的采访实践为例。作为世界著名毒品产地,金三角的罂粟种植情况和中国缅甸联合扫毒行动对世界禁毒格局及中国禁

5月13日,居杨乘坐震后开通的第一班飞机到达四川。

《丢丢的故事》(1997年——2004年居杨摄)是法制日报历时8年对被毒品危害的幼童丢丢命运的追踪采访,整个报道始终沿着人性的线索展开,使丢丢成为全国禁毒宣传的典型人物。

“我没有想太多,只是觉得作为一名摄影记者,这种时候我怎么能够不去。就像飞蛾扑火似的,可能会被烧死,但不能不去,这是记者的天职。”

误区之三:照片画面越完美越好。

但随着采访的深入,一个事实让居杨震惊,她发现当地依然处在刀耕火种生产方式中的烟农的茫然无知,连年的战乱使他们处在贫困和封闭之中,毒品对于他们就是为“活下去”换取大米、盐巴、辣子的希望,或许还是唯一的药品。

专题报道一般是以组照的形式反映新闻事件、典型人物,多在摄影专版刊登。

多年来,冲在一线,记录真实、鲜活的瞬间已经成为居杨的职业状态。她说:“影像由心而来——这是摄影的态度”

《床头庭审》(2005年10月
孟大庆摄)没有抓捕歹徒、破获案件等激烈冲突的现场,但是照片从基层法院日常工作入手,用质朴的摄影语言表现出人民法院人性化办案方式,是我国司法改革的一个缩影,图片以小见大、颇具思想内涵和时代特色。该作品在1.5万幅(组)作品中脱颖而出,获得2006年由法制日报举办的全国法制新闻摄影比赛一等奖。

用生命记录金三角的难忘瞬间

当前,法制新闻摄影正处在快速发展阶段,许多可喜的变化之后,也有一些误区在部分记者的概念中产生。

之后的五个月内,居杨四次往返丢丢老家,采写了《哪里是我温暖的家》等9篇摄影报道、通讯、消息,《法制日报》开辟了专栏,设立账号,由专人负责接收捐款。

变化之二:作品中人文关怀思想渐浓,对人性和人的生存状态的探索渐多。

1997年采访乱占耕地问题,遭到违法买地的村长纠集的数十人围攻,揪衣服抢相机,又被堵截在所住的旅馆里,最后将头埋在汽车座位里才“逃出来”;

随着数码技术的发展使摄影在操作层面上趋于简单,对摄影记者来讲,工作不是变得更容易而是更难了,因为要保持自己的专业性,发挥独立兵团的作用而不是在竞争中被取代,就要在思想性上加深加厚,在新闻点的提炼上更精准,在表达的观点上更独到,这考验着记者对事件的观察能力,对社会问题的思考,对所采访领域的研究,比的其实就是内功,思想储备、知识储备尤为重要。

第二年,解除劳动教养的母亲表示悔过,希望自己带丢丢生活,看着丢丢和母亲一秒融化的隔阂,居杨明白了什么叫血浓于水,抱着让母子团聚,忘记过去,重新过上幸福生活的美好愿景,居杨决定放弃报道,从丢丢的生活中悄悄地退了出来。

这除了大家对好照片的要求在不断提高,以及近年来我国厚报数量增加,照片需求量成数倍增加外,还有一个不容忽视的原因就是因从业队伍扩张速度快,新加盟这个队伍的部分人员是在缺乏一定职业素质的前提下走上岗位的。记者对法制事件了解把握不够,挖掘新闻内涵,尤其是在日常生活中找寻新闻点的能力有待加强,为单位服务的宣传报道员又缺乏在工作中抓取真正新闻的意识。

她,眉梢眼角藏秀气,声音笑貌露温柔。

近年来,法制新闻摄影深度报道逐渐被媒体接纳采用,形式在不断增多,有专题报道、连续报道、系列报道等形式。

“在灾区拍摄,镜头中面对的是一幕幕妻离子散的悲惨场景,多少次我看镜头的眼睛被泪水模糊,但我告诉自己,除了掉眼泪,我还有更重要的事情去做。”

富有创造力的影像和个性化的表现是每个摄影记者寻求自我突破的追求,但要遵循一个原则,即形式是为内容服务的。如果一幅照片让人首先注意到的是技术和形式,而非所要表达的内涵则是失败的。优秀的作品都是将高超的技艺藏在画面之后的,以花哨的影像来替代扎实的采访内容更不可取。