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n37555.com(澳门新葡京娱乐场)如何表现风景画的灰色调?

问题:如何表现风景画的灰色调?

“高级灰”在色彩写生中的运用,关键点在于把握它的动态关系

**色彩静物
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回答:

画色彩,这四点对于初学的你很重要!

绘画,尤其是西方的油画,把风景画和人物画分得特别明显,也分得特别开,但是国画就不然了,由于国画本身的特点,它往往是将人物和风景联系在一起的,这与我们的审美有着很大的关系。

因为我们的审美和传统的文化就是寓情于物,而这些物就是山水,就是风景。

在西方油画中,不管是风景画和人物画,大都是明亮的色调的,这也是油画的一大特点。当然了,其中也不乏灰色调的。
n37555.com(澳门新葡京娱乐场) 1由于油画大多是色彩明亮的,所以灰色调的风景油画就比较少,上面这幅油画就是为数不多的灰色调风景油画,这可能是画家表现这幅画的自然环境就是如此,也有可能是画家独特的审美。

那么如何表现风景画的灰色调,我想也就是上面的两点,一是表现的自然环境,二是画家的审美和心境。

但是西方的人物油画却是色彩明亮,浓墨重彩的,这可能也是人物画表现的需要,可以看到不管是印象派还是写实派,人物画都不是灰色调的,因为人物油画就是要表现清楚细节,因此在色调上都很明快。
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这是一幅写实人物油画,这幅画相对来说,也有一些灰色调在里面,但是只是做了背景的处理。
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这幅人物油画就是明亮色系的了,因为有光线的辅助,所以看起来就明丽得多了。

一句话,绘画的色调在于画家所表现的实际景物,还和画家当时的心境有关,对此你有什么看法呢?欢迎留言,感谢关注!

回答:

色调是风景画的灵魂,首先要明确何谓之色调,我们又怎样能在写生实战中巧妙而又灵活地运用,并且精准捕捉到这神秘的色调灵魂。

灰色调是写生风景画中常用到的一种处理技法。道理很简单,写生中各种景物的固有色、光源色、环境色之间交相辉映相互作用。表现景深空间变大,色彩纯度和明度就会相对降低,相应灰度就会变高。

影响景物色调的具体客观条件有时间、季节、天气、地域风貌等等,其中创作主体的审美倾向和情感因素以及固有的语言风格也是非常重要的主观能动。

昏鸦简单为大家介绍几种控制色调的有效办法以供参考。

一:风景写生最好事先铺好底色,根据自己实际需要可以是冷灰或是暖灰。干性色底可以适当厚些,湿性底子一定要薄且即兴。

色底的作用一是可以在快速衔接色彩之间的色差关系,即便因为笔触未到而产生的缝隙也不会因“露白”而破坏素描关系和色调和谐。

二:根据观察与实际体会来选择自己的“辅调色”。这是昏鸦的发明,比如冷灰色调就可以选择群青、普兰、橄榄绿,暖灰色调可以选择赭赫、土红和土黄。任何景物的色相“主调色”配置一定比例的“辅调色”必定会形成统一和谐的灰色调。

还有一点尤其重要的是表现微妙的各种“弱对比”关系,素描明暗对比(明度)要减弱;冷暖对比微妙;纯度对比降低,总之一切关系处理都要关注微妙对比关系。

最后昏鸦要说一切关系都基于适合自己和符合对象的角度出发。灰色调也有多种多样,艳丽调子、沉郁调子等也未必就不高级,灵活运用和掌握才是王道。
n37555.com(澳门新葡京娱乐场) 4郁特里罗的亮灰调子营造出巴黎灰白的建筑和忧郁的情愫,他是巧妙运用各种亮白的高手。
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带有古典的
静穆色调,来自于巴尔蒂斯的粉灰,各种弱对比关系令人耳目一新。
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色彩纯度被古老的蛋彩技法中对素描的强调所替代,
重色变化还能如此微妙就是怀斯的过人之处。

综上所述灰色调的变化也是丰富多彩呢,需要结合实际去灵活运用与掌握。希望昏鸦能给你带去一些有益的角度和思索吧,恕不多言,昏鸦飞掠而去。

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初学色彩静物,大家应该需要重视哪些呢?

色彩,高级灰的运用

1、色彩知识

色调

2、正确的观察方法

色调的种类几乎与色相一样丰富,从明度区分有亮调子,灰调子,暗调子;以色性分有冷调子,中间调子,暖调子;以色相区分有紫调子,绿调子,红调子……在绘画中往往是你中有我,我中有你综合显现的。色调是一张画中最先引人注目的东西,是绘画主题表现的强有力的手段,是总体色彩的倾向,它是作者审美意识,情感,态度和价值观体现在画面上的形式代表。

3、易掌握,收效快的表现技法

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4、以及容易犯的错误和纠正方法

四个对比

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●注意明度对比

一、简要的色彩知识

明度对比有两层意思,一是同色明度对比,二是两色(或多色)明度对比。初学写生的人容易过分追求色彩的变化而忽略明度对比,区别一个物体的亮面和暗面容易,区别暗面的反光和亮面稍有难度。而难度较大的是背光中亮色物体或强光中的暗色物体,“高级灰”的明度对比较温和,变化微妙,不要看一眼画一块,要特别注意处理固有色观念与实际感受之间的矛盾,把环境、光源和周边物体颜色的交错产生的错觉抛开,经过比较、分类,从纷乱中找出秩序,调整颜色的对比,才能做到色彩的准确表达。

大家认识色彩首先要树立没有光就没有色;人类产生色彩感觉是光波通过我们的眼睛才得于感知的。健全的眼睛才能正确感知色彩;物体本身没有固定不变的颜色的观念。

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1、光源色、固有色、环境色、空间色相互间的影响与作用是色彩变化的重要依据;

●注意色相对比

2、冷暖是色彩的灵魂。色彩关系主要是指的物体的冷暖关系,一般把红、黄类色彩称暖色;蓝、绿类色称冷色。

注意处理多色并置或交替时造成的色相对比现象,首先是邻近色(同类色)对比时,其中相同的成分会退后,相异成分突出,并朝相异的方向偏移,比如紫红灰与橙红灰对比,红灰是它们共同因素,紫红灰会偏向蓝,橙红灰会偏向黄。所以在邻近色对比时要注意同中求异,而在互补色对比时要注意异中求同。其次纯度较高的补色对比强烈会太“跳”,一般较少直接使用。无论是纯色或是“高级灰”,通过对比,都有强化补色对比的作用,都有一种将对

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方推向自己的补色方向的力量。有的时候运用“高级灰”要有意识地弱化色块之间的对比关系,有时则需要强化。比如一块绿灰色与一块红灰色在虚的地方就要减弱对比,而在实的地方则应强化对比,可以把红灰提亮些,此时绿灰也就变得光彩动人,甚至可以将红灰色变为纯度高一些的红色,把面积和笔法做一下调整,绿灰更富韵味,而红色一点也不会“火”气,反而带有“高级灰”的意味。这就说明一个技法和认识上我们要准确理解的问题,“高级灰”的运用并非一味调用灰色,而是要处理好各种灰色之间以及灰色和纯色之间的对比关系。

3、补色对比,如果两种颜色混合后形成灰黑色,这两种颜色就为互补色(在色环上直径两端正对的一对颜色)。补色关系实际上也是一种冷暖对比关系,在色彩语言中最具奥秘,最有趣味,最有力量的东西正是这种或显著直接或微妙含蓄的补色关系。

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4、色彩的魅力在于调子,调子也称色调。是指一幅画大的色彩倾向和深浅类别,从明度上分有深调子、浅调子、灰调子等,从色性上分有冷调子、暖调子,中间色调子等,从色相上分有红调子、绿调子等,结合起来讲,又有以对比为主的调子,以协调为主的调子等。

●注意冷暖对比

总之,静物写生的总体色调(大调子)是由各部分色调的合理配合的结果,而局部色调的价值在于微差,没有总体调性的画面将是杂乱无章的颜料的堆砌。

在绘画中,冷暖对比是非常重要的色彩规律,冷色与暖色互相对立,又相辅相成,两者要相互反衬才具有更强的表现力。许多画画的人只注意了绝对的冷色与暖色对比,其实这是冷暖对比与补色对比并行的层面,还有另一个层面的对比没被重视或被忽略,那就是:当一块颜色与冷色对比时,可以有暖的感觉;当与暖色对比时,又可以产生冷的味道。单一的颜色是谈不上冷暖的,如果说一块颜色是暖的,当与更暖的颜色对比时,它却是冷的;如果说它是冷的,当与更冷的颜色对比时,它却是暖的。因此,“高级灰”的冷暖对比不能只注意互相对立的颜色(补色)的强烈对比,更需要注意冷灰与冷灰对比,暖灰与暖灰对比,加强邻近灰色的微妙对比。一定要铭记:冷暖是相对的,不是绝对的!

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二、正确的观察方法

●注意纯度对比

要学会整体观察,加强整体观念,其主要含义:学会概括取舍,突出调子的表现;处理好虚实关系。

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